廢輪胎文字五金回收場

我與婁燁電影的初次相見，是在2012年的《浮城謎事》，所謂相見恨晚，大抵說的就是如斯。

14年婁燁帶著《推拿》再次強勢問鼎金馬，有幸在當時的觀眾票選最佳電影場次即已得見，當時便跟其他同時入圍的四部和在一起寫了個大鍋炒，幾句就交代了過去，確實是懶惰了些。拜有關當局(怎麼寫個陸片連文字都官腔起來？)修改相關規定之賜，今年得以在院線再與《推拿》相見，只好乖乖再交一次作業。

我最喜歡婁燁的地方，還是在飽滿如怒濤般奔洩的情感釋放，直接而兇猛，每次出手幾乎都是刀刀見骨的直接往你心底掏挖，從《浮城謎事》的犀利人妻到這次《推拿》的多角糾結皆然。這次除了情感上的衝擊之外，為了表現這樣一部以盲人為主題的電影，婁燁更同時帶來視覺與聽覺的技術層面震撼。為了呈現令觀眾觀影時能對片中盲人世界感同身受的盲視覺，整部電影幾乎就是一場大型的光影實驗，無論明暗、焦點等的來回切換，在炫目迷離之外，更具有強烈的象徵意義。而為了表現取代盲人視覺而成為最重要對外感知的聽覺，我們也看(ㄊㄧㄥ)到在電影中一場場的群戲裡，同時不只一處發生的對話中精彩無比的聲音表現，還有幾場即使閉上眼睛，也無損觀眾接收當下情感表達的經典對戲。